"Die Affäre in der Rue de Lourcine" von Eugene Labiche

AFFAEREN

am MOMENTUM TEATER in Odense (Dänemark) / Premiere am 30. November 2012

Regie: Lydia Bunk
Ausstattung: Nadia Nabil Korsbæk

mit Hanne Hedelund Pedersen / Bjarne Antonisen / Kasper Ørum / Morten Christensen

Fotos: Daniel Buchwald und Peer Elmelund-Præstekær






Virtuose wilde Eskapaden.
Erfolgreiche Inszenierung der französischen Farce über einen möglichen Mord… Eine scharfe, wilde karikierte Spielweise…

Es endet gut, selbstverständlich. Bjarne Antonisen und Morten Christensen als Freunde sind grandios. Mit verrücktem Augenspiel, grotesken Grimassen, abrupten Bewegungen und absurd verdrehten Sätzen sind sie eine gute Mischung aus alten Stummfilmen wie Laurel and Hardy und das Beste aus der französischen Farce-Tradition. Antonisen als dickbäuchiger Lenglumé, Christensen als Mistingue mit roter Nase und abstehendem Haar. Um sie herum Hanne Hedelund als Lenglumés misstrauischer Ehefrau und Kasper Orum als schmieriger Diener und gemütlicher Vetter in Geldschwierigkeiten. Herrliches Schauspiel auf der ganzen Linie - eine großartige Arbeit von Regisseurin Lydia Bunk im Nadia Nabil Korsbæks Bühennbild eines großkarierten Wohnzimmers mit vielen Türen.
Im Vorfeld könnte man sich gefragt haben, warum ein kleines experimentelles Theater wie Momentum es wagt, eine klassische französische Farce zu spielen. Aber wenn man das Ergebnis sieht, dann versteht man, warum. Es ist virtuos und irre lustig. Eine Herausforderung für die Schauspieler und ein Vergnügen für das Publikum.

(JYLANDSPOSTEN, 5 Sterne)

Ihre (Lydia Bunks) Inszenierung der französischen Verwechslungskomödie Affäre (L'Affaire de la Rue de Lourcine) kann zusammen mit Katrine Wiedemann Lulu am Königlichen Theater Kopenhagen als eine der radikalsten und stilisiertesten Inszenierungen des Jahres genannt werden. Wie dort untersucht diese Inszenierung den verlassenen Menschen in einer Welt des Zerfalls. Alleine Bjarne Antonisens Spiel als Hauptfigur Lenglumé ist die Reise nach Odense wert. Er ist eine Spielmaschine. (…)
Antonisen macht alles und bekommt alle Möglichkeiten in Lydia Bunks anarchistischer Inszenierung. Aber er ist nicht allein. Hanne Hedelund, Morten Christensen und Kasper Orum: Affäre ist in erster Linie ein tolles Ensemblespiel.
Es war ein regnerischer Abend, vielleicht liegt ein ganzes Jahrzehnt Fresserei und Zügellosigkeit dahinter, und der Kater wiegt schwer genauso wie die Schulden. Lenglumé, ein guter Pariser Bürger, stürzt raus aus seinem Himmelbett, das in Nadia Nabil Korsbæks hypnotischem Bühnenbild funktioniert wie ein Puppentheater im Theater.
(…) Labiches Punkt ist, dass der Mensch keine bestimmte Sicherheit hat von Gut und Böse, Recht und Unrecht. Es ist alles nur Theater. Jeder betrügt jeden im Streben nach Vergnügen und dem Bemühen gut auszusehen. Auch Lenglumés Frau Norine, befindet sich in einer Verwicklung mit seinem Cousin, Potard. Sie wird von Hanne Hedelund gespielt, und was ist das für ein Typ Mensch! Dies führt natürlich zu den absurdesten Verwicklungen. Aber die Inszenierung Lydia Bunks ist nicht so daran interessiert, die Handlung zu spielen. Der Schwerpunkt liegt auf dem Spektakel und die kulturelle Apathie auf die Bühne zu bringen. Alles ist in geistloser Wiederholung eingefroren. Norine zum Beispiel formuliert nicht mehr als einen verständlichen Satz: "Da steckt doch was dahinter!" Alles anderere formuliert sie in einer Wiederholungsschlaufe des Unsinns: 'Mon mari, Mon Chéri "zwitschern sie unaufhörlich in einer selbstbezüglichen Babysprache, die den Kontakt mit aller Realität verloren hat. Abgesehen von der des eigenen Körpers.
Der Rest sind Missverständnisse, Lug und Trug. Und Musik. Affäre ist eine durch und durch musikalische Vorstellung. Inmitten des biologischen Zwangs verwandelt sich die Welt dennoch in eine Art ergreifende Musik. Oder nennen wir es einfach verdammt gutes Theater.

(POLITIKEN, 5 Sterne)

DANSK:
Virtuost vilde løjer. Vellykket Odense-opsætning af fransk komedie om et muligt mord… God stil… En skarp og samtidig vildt karikeret spillestil… En vild farce går i gang…

Det ender godt, selvfølgelig.Og det gør opsætningen i Odense så sandelig også. Bjarne Antonisen og Morten Christensen som de to bonkammerater er forrygende. Med vanvittige øjne, groteske grimasser, abrupte bevægelser og veloplagt turnerede replikker er de en fantastisk blanding af gamle stumfilm, Kjeld&Dirch – og det bedste fra den franske farcetradition. Antonisen som den bredvommede Lenglumé, Christensen som Mistingue med rødvinsnæsen og det opskruede hår. Omkring dem Hanne Hedelund som Lenglumés liggesyge og forståeligt mistroiske kone og Kasper Ørum som dels fedtet tjener, dels jovial fætter i pengeforlegenhed. Pragtspil over hele linjen – en forrygende dåd af instruktøren Lydia Bunk i Nadia Nabil Korsbæks storternede bedsteborgerhjem med de mange døre.
På forhånd kunne man måske have undret sig over, hvorfor et lille eksperimenterende teater som Momentum dog ville spille klassisk fransk farce. Men når man ser resultatet, forstår man hvorfor. Det er virtuost og vildt morsomt. En udfordring for skuespillerne og en fornøjelse for publikum.

(JYLANDSPOSTEN, 5*****)

Det er sjældent, vi ser skuespil drevet helt derud, hvor sproget bliver til rallen og hakken. Derud, hvor bevægelser og handlinger bliver til maskinelle mekanismer, åndløse reflekser, rene gentagelser. Derud, hvor mennesket bliver et dyr, og publikums latter stivner i en grimasse, fordi man eventuelt tager pis på os.
Men derud driver den tyske instruktør Lydia Bunk lige nu publikum på Teater Momentum i Odense. Hendes iscenesættelse af den franske forvekslingskomedie Affæren (L'Affaire de la Rue de Lourcine) fra 1857 er muligvis årets mest radikalt stiliserede teaterforestilling sammen med Katrine Wiedemanns opsætning af Lulu på Det Kgl. Teater, der ligesom 'Affæren' undersøgte det afpillede menneske i en verden i forfald. Som marionetter Alene Bjarne Antonisens spil som hovedpersonen Lenglumé er hele turen til Odense værd. Han er faktisk en spillemaskine.
(…) Men han står ikke alene. Hanne Hedelund, Kasper Ørum og Morten Christensen: Affæren er først og fremmest forrygende ensemblespil. Det har været en våd nat, måske et helt tiår med frås og vellevned, og tømmermændene er tunge som en statsgæld. Ud tumler Lenglumé, en parisisk bedsteborger, fra sin himmelseng, der i Nadia Nabil Korsbæks hypnotiske scenografi samtidig er et marionetteater-i-teatret. For menneskene fremstilles som marionetter i Labiches satire over dette sociale dyr. Lenglumés tjener og kone står klar med gaver, chocolat belgique, akvavit og sød tobak. Snorene i menneskemarionetterne fører nemlig ikke op i himlen eller ind i én eller anden konspiratorisk systemcentral. De fører ned i dyrets mave og skridt. Det handler om at tilfredsstille behov, og moralske kvababbelser er blot sociale strategier, som kan tjene til at opnå en fordel, få et dyt i én eller anden bamse eller lidt kredit på medmenneskelighedens konto. Således også, da Lenglumé og barndomsvennen Mistingue (Morten Christensen), som af uransagelige grunde er havnet i hans seng, fejlagtigt får et mord på samvittigheden. Ingen vished om godt og ondt Vi ved, at de umuligt kan have slået ihjel. Ikke engang i drukkenskab. Men de er selv overbeviste om deres udåd og lægger derfor ansigtet i de rette folder. De spiller brødebetyngede. Labiches pointe er, at mennesket ikke har nogen iboende vished om godt og ondt, rigtigt og forkert. Det er alt sammen blot teater. Alle bedrager alle i jagten på nydelse og sørger for at se godt ud imens. Også Lenglumés kone Norine, som ligger i med fætteren, Potard. Hun spilles af Hanne Hedelund, og sikken et menneskedyr! Det fører naturligvis alt sammen til de mest absurde forviklinger.
Men iscenesætter Lydia Bunk er ikke så interesseret i stykkets intrige. Vægten ligger på skuespillet og fremvisningen af en form for kulturel afasi. Alting er stivnet i åndløse gentagelser, hverdagsgrynt.
Norine kan for eksempel ikke formulere mere end én forståelig sætning: »Der må stikke noget under!«. Men det gør der netop ikke. Alt, hvad konen ellers siger, er små kvidrende omkvæd af nonsens. »Mon mari, mon chéri«, pipper hun uafladeligt i et selvrefererende babysprog, der har mistet forbindelsen til enhver virkelighed. Bortset fra kroppens egen. Resten er misforståelser, løgn og bedrag. Og musik. For menneskedyr eller ej: Affæren er en gennemmusikalsk forestilling. Midt i den biologiske tvang forvandles den mekanistiske verden alligevel til en slags bevægelsernes musik.
Eller det, vi også kalder forbandet godt teater.

(POLITIKEN, 5*****)